今回は本当は還元焼成をしたかったのですが、織部や金彩釉の作品を先に焼いておこうということで、酸化焼成をしました。
　織部の作品は、火色釉と素焼き化粧土を垂らし掛けで薄く掛け、さらに部分的に織部釉を掛け、最後に木灰透明釉を掛けました。化粧土の上への織部釉掛けというスタイルは、以前、釉剥がれが起きたので今回は化粧土も薄目、織部釉も薄目に掛けてみました。その結果、釉剥がれはほとんど起きませんでしたが、反面、釉が薄く迫力に欠けました。予想イメージとは違う印象ですが、しげしげと優しい目で見てみると、何ともはかない淡い印象が漂っている感じです。まあ、これはこれでいいかな？と思ったりもしました。春に桜を愛でながら呑む時にはこういう淡い感じもいいかもと…。
　金彩釉の方は、九隆庵にて作陶をしたお客さんの湯呑みの作品に釉を掛けたものです。黄土の赤に金彩釉の金黒が映えた感じで印象としては予想通りでしたが、はぜ石の白の点がややうるさすぎます。お客さんの成形では、粘土を最終成形するときの、粘土の押しが弱かったことも原因の一つではないかと思っています。粘土の押しが弱いとはぜ石が浮いて出るような印象があります。やや不本意ですが、何とか利用してもらえればと思っています。
　その他、黄土に青銅マットを試しに掛けたものも焼いてみましたが、あぶくが出ていました。粘土の強い鉄分が影響したのか、はぜ石の長石の影響でしょうか？部分的に青銅色が出ている部分もあり、印象そのものは悪くはないのですが、あぶくは厳禁ですから、やはり普通に白土で焼いた方が無難でしょう。